每個人都有自己不同的痛苦，這世上沒有一個人是只有快樂沒有痛苦的，只是每個人所表現(xiàn)和表達(dá)的方式不同而已。|||

彭寧知道唐林不會有時間陪她，她本來做好打算一個人玩的，可是現(xiàn)在身邊卻總有個小尾巴不離左右，就連她上廁所都要跟著。

她真的喝多了，很累，很醉，想睡覺，于是她就睡著了……

昌德城家里這邊唐林和彭國興并排坐著，一個坐在按摩座椅上一個坐在藤椅上，按摩座椅上的是老人家，藤椅上的是年輕人。兩人都安靜的看著外面的雨水，彭國興突然問道，“你最近沒有時間釣魚吧？”

唐林頷首，“沒有，而且一直在下雨。”彭國興目光似乎看出很遠(yuǎn)，“如果這樣那你開始練習(xí)書法吧，還是原來那句話，老將軍教你如何動我教你如何靜。書法當(dāng)然是用毛筆，加在一起就是文房四寶，其實也不用想的太復(fù)雜，最開始都是從臨摹開始，以你現(xiàn)在的情況就從臨摹王獻(xiàn)之的《洛神賦》吧，我都給你帶來了。文房四寶也都在那個包里，雖然不是什么名品，也不貴重，但是你要清楚，一切從簡單平凡做起才是真正的道理。”

“你該知道王獻(xiàn)之是王羲之的第七個兒子，年少即負(fù)盛名。(懷說他：“若風(fēng)行雨散，流便于草，開張于行，章法體勢之中，最為風(fēng)流者也。”王獻(xiàn)之“幼學(xué)其父，次習(xí)于張，后改變制度，別創(chuàng)其法”，進(jìn)一步?jīng)_出了父輩的樸厚，逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神賦十三行》便是其代表作。”

“據(jù)說王獻(xiàn)之好寫洛神賦，寫過不只一本。共計十三行，真跡已不復(fù)存在。今只傳賈似道所刻石本，因石色如碧玉，世稱“碧玉十三行”。現(xiàn)藏首都博物館。王獻(xiàn)之所書《洛神賦》體勢秀逸，筆致灑脫，清楊賓《鐵函齋書號》認(rèn)為“字之秀勁園潤，行世小楷無出其右”。從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻(xiàn)之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變?yōu)榭v勢，已是完全成熟的楷書之作。”

“具體到我拿給你的這本刻帖中的字用筆挺拔有力，風(fēng)格秀美，結(jié)體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但并不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細(xì)微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。”

“王獻(xiàn)之的楷書與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運用“內(nèi)扌厭”筆法；而獻(xiàn)之的字神采比較外露，較多地運用”外拓“筆法。他們都對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋董迨《廣川書跋》說：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴(yán)整。與王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》相比，一反遒緊縝之態(tài)，神化為勁直疏秀。”

說起這個彭國興自然是十分起意仿佛接連說上十天都不會停歇，唐林聽得頗為認(rèn)真，他雖然算是全才可是對于傳統(tǒng)的書法書畫卻實在沒有研究，跟他的性格和身份也實在相差太遠(yuǎn)。