周挽等人的包廂中，寧彩和周挽以及宋亦瑤三人也在討論著。

“國內(nèi)的戲曲想要走向世界，很不容易。”周挽說道，“就從目前的表現(xiàn)來看，沒有個(gè)十幾年的時(shí)間，很難出圈。”

寧彩道：“亦瑤，你怎么看？”

宋亦瑤思索了一會(huì)兒，隨即道：“如果沒有力挽狂瀾的人出現(xiàn)，可能一直都會(huì)處于目前的困境。”

“國內(nèi)戲曲走向世界并吸引年輕觀眾，既需要傳承經(jīng)典，又需創(chuàng)新形式，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)與傳播手段。”

“首先，必須選擇適合國際傳播的劇目，劇目不僅要展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的精髓，還通過情感共鳴跨越文化差異。無論是國內(nèi)還是國外，無論是話劇還是歌曲，人們的主題一直都是至情至性。

“其次就是戲曲與流行文化結(jié)合，吸引大量年輕觀眾，在保持戲曲原汁原味的同時(shí)，針對(duì)不同文化背景的觀眾調(diào)整傳播策略。”

宋亦瑤不愧是號(hào)稱京都第一才女，很快就思索出了如何發(fā)展的對(duì)策。

“但這些策略聽起來簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作的過程中，那就太難了，需要一代代的人去接力完成。”宋亦瑤嘆息了一聲，“就算是我，也只知道一個(gè)大概的發(fā)展方向，而不知道具體怎么去操作。”

就一點(diǎn)，戲曲文化與流行文化相結(jié)合，就難住了無數(shù)人。

“到哪去尋找這樣的人呢？”宋亦瑤自自語。

寧彩和周挽的腦海中頓時(shí)浮現(xiàn)出了沈閑的身影。

《女駙馬》的出現(xiàn)，就是戲曲文化和流行文化的首次相結(jié)合！

只不過當(dāng)初的表演舞臺(tái)很小，是在周巖石的大壽上出現(xiàn)的，所以不被很多人所熟知。

如果《女駙馬》出現(xiàn)在今天這個(gè)場(chǎng)合，能夠受眾嗎？

不確定。

表演還在繼續(xù)，接下來登場(chǎng)的也有國內(nèi)的舞臺(tái)劇，幾個(gè)主演在近年來也都是頻頻出現(xiàn)在熒幕面前的，很輕松的就拿到了一個(gè)“a-”的成績(jī)。

連一部名不見經(jīng)傳的話劇都拿到了這個(gè)成績(jī)，這更讓五大劇種感覺到了人生一片的灰暗。

當(dāng)?shù)谝惶旖Y(jié)束的時(shí)候，今天一共有十幾個(gè)劇團(tuán)上場(chǎng)，出現(xiàn)了三部a級(jí)的劇本，甚至還有一個(gè)c級(jí)，那是昆曲的一個(gè)劇團(tuán)。

因?yàn)檎Z和唱腔的關(guān)系，導(dǎo)致受眾面太窄，所以才拿到了c級(jí)。

“帶有方的劇目，比起京劇，更加的舉步維艱。”沈閑說道。

桃子寶寶很是擔(dān)憂的點(diǎn)點(diǎn)頭：“是的呀，黃梅戲也帶有方性質(zhì)，所以我才擔(dān)心。”

“順其自然。”沈閑淡淡的笑了笑，給桃子安慰。

以他的視角來看，這一切也都是太正常了。

無論是地球上，還是這個(gè)世界，一代代的人都在為了推動(dòng)戲曲的發(fā)展努力著。

戲曲文化想要走向全世界，都需要去創(chuàng)新，去把傳統(tǒng)文化和流行文化有效相結(jié)合起來。

比如《白蛇傳》，在b站評(píng)分9.9分，播放量超1276萬次，成為年輕人了解戲曲的窗口。

還比如《牡丹亭》，通過精簡(jiǎn)劇本、現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)和青年演員陣容，成功吸引國內(nèi)外年輕觀眾，全球巡演近500場(chǎng)。

第一天結(jié)束后，觀眾們都是在討論著今天的哪場(chǎng)演出比較精彩。

有討論小日子話劇的，也有討論歐洲歌劇的，京劇團(tuán)的討論，也是有的，但熱度不高。

網(wǎng)絡(luò)上的討論熱度倒是沖到了第一，不過都是一些悲觀的討論點(diǎn)。

“巔峰對(duì)決第一天，京劇團(tuán)拿了一個(gè)b級(jí)，連名不見經(jīng)傳的國內(nèi)小話劇曲目都沒有打過！”

“太難了，國內(nèi)戲曲文化看樣子，這一屆又要折戟沉沙了！”

“本就沒有露出鋒芒過，哪來的折戟沉沙？”

“我早就說了，要摒棄那陳規(guī)舊習(xí)的一套，臉譜復(fù)雜，人物復(fù)雜，臺(tái)詞復(fù)雜……哪有那么多的受眾觀眾啊，這個(gè)結(jié)果，并不讓我意外。”

“雖然我覺得你說的對(duì)，但我們真的沒有希望了嗎？”

“好不甘心啊，戲曲文化，畢竟是我們國家的國粹啊，就這么輸了，有些可惜啊。”

沈閑與桃子寶寶還沒走出大劇院，沈閑的電話就響起，卻是周巖石打來的：“小沈，晚上在一起吃個(gè)飯？”