周挽等人的包廂中,寧彩和周挽以及宋亦瑤三人也在討論著。
“國內(nèi)的戲曲想要走向世界,很不容易。”周挽說道,“就從目前的表現(xiàn)來看,沒有個十幾年的時間,很難出圈。”
寧彩道:“亦瑤,你怎么看?”
宋亦瑤思索了一會兒,隨即道:“如果沒有力挽狂瀾的人出現(xiàn),可能一直都會處于目前的困境。”
“國內(nèi)戲曲走向世界并吸引年輕觀眾,既需要傳承經(jīng)典,又需創(chuàng)新形式,同時結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)與傳播手段。”
“首先,必須選擇適合國際傳播的劇目,劇目不僅要展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的精髓,還通過情感共鳴跨越文化差異。無論是國內(nèi)還是國外,無論是話劇還是歌曲,人們的主題一直都是至情至性。
“其次就是戲曲與流行文化結(jié)合,吸引大量年輕觀眾,在保持戲曲原汁原味的同時,針對不同文化背景的觀眾調(diào)整傳播策略。”
宋亦瑤不愧是號稱京都第一才女,很快就思索出了如何發(fā)展的對策。
“但這些策略聽起來簡單,但實(shí)際操作的過程中,那就太難了,需要一代代的人去接力完成。”宋亦瑤嘆息了一聲,“就算是我,也只知道一個大概的發(fā)展方向,而不知道具體怎么去操作。”
就一點(diǎn),戲曲文化與流行文化相結(jié)合,就難住了無數(shù)人。
“到哪去尋找這樣的人呢?”宋亦瑤自自語。
寧彩和周挽的腦海中頓時浮現(xiàn)出了沈閑的身影。
《女駙馬》的出現(xiàn),就是戲曲文化和流行文化的首次相結(jié)合!
只不過當(dāng)初的表演舞臺很小,是在周巖石的大壽上出現(xiàn)的,所以不被很多人所熟知。
如果《女駙馬》出現(xiàn)在今天這個場合,能夠受眾嗎?
不確定。
表演還在繼續(xù),接下來登場的也有國內(nèi)的舞臺劇,幾個主演在近年來也都是頻頻出現(xiàn)在熒幕面前的,很輕松的就拿到了一個“a-”的成績。
連一部名不見經(jīng)傳的話劇都拿到了這個成績,這更讓五大劇種感覺到了人生一片的灰暗。
當(dāng)?shù)谝惶旖Y(jié)束的時候,今天一共有十幾個劇團(tuán)上場,出現(xiàn)了三部a級的劇本,甚至還有一個c級,那是昆曲的一個劇團(tuán)。
因為語和唱腔的關(guān)系,導(dǎo)致受眾面太窄,所以才拿到了c級。
“帶有方的劇目,比起京劇,更加的舉步維艱。”沈閑說道。
桃子寶寶很是擔(dān)憂的點(diǎn)點(diǎn)頭:“是的呀,黃梅戲也帶有方性質(zhì),所以我才擔(dān)心。”
“順其自然。”沈閑淡淡的笑了笑,給桃子安慰。
以他的視角來看,這一切也都是太正常了。
無論是地球上,還是這個世界,一代代的人都在為了推動戲曲的發(fā)展努力著。
戲曲文化想要走向全世界,都需要去創(chuàng)新,去把傳統(tǒng)文化和流行文化有效相結(jié)合起來。
比如《白蛇傳》,在b站評分9.9分,播放量超1276萬次,成為年輕人了解戲曲的窗口。
還比如《牡丹亭》,通過精簡劇本、現(xiàn)代舞美設(shè)計和青年演員陣容,成功吸引國內(nèi)外年輕觀眾,全球巡演近500場。
第一天結(jié)束后,觀眾們都是在討論著今天的哪場演出比較精彩。
有討論小日子話劇的,也有討論歐洲歌劇的,京劇團(tuán)的討論,也是有的,但熱度不高。
網(wǎng)絡(luò)上的討論熱度倒是沖到了第一,不過都是一些悲觀的討論點(diǎn)。
“巔峰對決第一天,京劇團(tuán)拿了一個b級,連名不見經(jīng)傳的國內(nèi)小話劇曲目都沒有打過!”
“太難了,國內(nèi)戲曲文化看樣子,這一屆又要折戟沉沙了!”
“本就沒有露出鋒芒過,哪來的折戟沉沙?”
“我早就說了,要摒棄那陳規(guī)舊習(xí)的一套,臉譜復(fù)雜,人物復(fù)雜,臺詞復(fù)雜……哪有那么多的受眾觀眾啊,這個結(jié)果,并不讓我意外。”
“雖然我覺得你說的對,但我們真的沒有希望了嗎?”
“好不甘心啊,戲曲文化,畢竟是我們國家的國粹啊,就這么輸了,有些可惜啊。”
沈閑與桃子寶寶還沒走出大劇院,沈閑的電話就響起,卻是周巖石打來的:“小沈,晚上在一起吃個飯?”