揣著手機的掌心微微發(fā)汗，既興奮又有些恍惚，仿佛還在做夢。

換寶結束，蘇遠文和喬山水馬上就告辭而去。

我沒走。

孫永軍也沒有告辭的意思，依舊穩(wěn)穩(wěn)地坐在沙發(fā)上，和趙老爺子閑聊著。

“你還不走？想留下來蹭飯不成？”趙奕彤的聲音冷不丁從身后傳來。

她斜倚在鎏金雕花沙發(fā)上，猩紅的指甲有一下沒一下敲打著扶手上的琺瑯彩紋飾，鉆石腕表在腕間折射出刺目的光，眼神中滿是不滿。

“孫永軍留下來你不說，我留下來就是蹭飯？”

我差點被她氣死，也沒理她，拿著那一幅張大千的畫，來到了趙老爺子面前，壓低聲音期待道：“趙老，這畫的厚度是不是有點不對勁，不會下面還有一幅畫吧？”

既然財戒鑒定另有乾坤，我就這么懷疑了，因為在藝術的長河中，諸多畫家為了妥善保存珍貴畫作，常采用獨特的“障眼法”，將心儀之作貼于普通畫作之下。

這般做法，一來可巧妙躲避災禍、戰(zhàn)亂等外界威脅，二來能減少珍品直接暴露帶來的損耗風險。

有這么一個故事：動蕩的二戰(zhàn)時期，歐洲大陸戰(zhàn)火紛飛，無數(shù)藝術瑰寶危在旦夕。一位不知名的收藏家，擁有一幅價值不菲的文藝復興時期畫作，為保其周全，他尋來一位技藝精湛的裝裱師。

裝裱師憑借高超手藝，將這幅珍貴畫作小心翼翼地粘貼在一幅描繪鄉(xiāng)村田園風光的普通油畫背后。

那田園畫筆觸質樸、色彩平淡，毫無出奇之處，卻在關鍵時刻成了珍貴畫作的“保護傘”。

戰(zhàn)火蔓延至收藏家所在城市，敵軍四處搜刮搶奪藝術品，然而面對這看似普通的田園畫，他們毫無興趣，珍貴畫作因此逃過一劫，靜靜隱匿在那層普通畫面之后，直至戰(zhàn)爭結束才重見天日。

而在藝術收藏界，也流傳著這樣一段驚心動魄的故事：一位資深藏家聽聞，在某偏遠小鎮(zhèn)的破舊古董店里，有一幅畫透著神秘氣息。

他趕忙奔赴小鎮(zhèn)，在古董店昏暗的角落里找到了那幅畫。